어느 일본 중년 남성의 성실한 모습, 삐딱하게 보는 까닭

[오길영의 뾰족한 시각] 프란츠 카프카와 영화

올해는 20세기 전반기를 대표하는 작가 중 한 명인 프란츠 카프카 100주기다. 카프카는 1883년 7월에 세상에 와서 1924년 6월에 세상을 떠났다. 내가 볼 때, 카프카는 제임스 조이스와 함께 20세기 문학의 최전선에 서 있는 작가다. 아니, 지금 읽어도 그들은 세계문학의 최전선에 서 있다.

어른은 다르다. 생물학적 어른이 되어가면서 우리는 세상과 부딪치고 겪으면서 자신보다 세상이 더 크고 힘이 세다는 걸 알게 된다. 그럴 때 두 가지 대처법이 있다. 생물학적 성인이 되었으면서도 아이처럼 징징대면서 살아가기. 아니면 자신의 자아보다 더 크고 힘이 센 세상의 편에서 냉철하게 혹은 겸손하게 현실을 바라보기. 그렇게 정신의 어른은 '나'와 세상의 싸움에서 언제나 세상의 편에 선다. '나'의 욕망은 세상의 욕망, 타자들의 욕망에 견주어볼 때 아무것도 아니기 때문이다.를 보면서 나는 서로 충돌하는 느낌을 받았다. 감탄하는 마음과 뭔가 불편한 마음이 동시에 들었다. 그 얘기를 해보고 싶다. 좋은 영화는 처럼 매끈하게 정리된 답을 제시하는 것이 아니라 언뜻 보기에 모순되고 부딪치는 삶의 지점을 드러낸다.

언뜻 보기에 히라야마는 달관한 존재처럼 보인다. 사회적으로 높이 평가받지 못하는 화장실 청소 일을 하지만 때로 자신을 무시하는 듯한 사람들의 시선에 신경 쓰지 않는다. 그는 묵묵히 혹은 즐겁게 자기 일을 한다. 여기서 포인트는 히라야마가 사람들과 적극적으로 관계를 맺는 쪽에 서기보다는 뒤로 물러서 사람들을 관찰하는 입장을 택한다는 것이다. 하라야마는 사람만이 아니라 자연을 관찰하고 기록한다. 그의 나이와 감성을 보여주는 징표로 작용하는 필름 카메라를 들고 히라야마는 종종 햇살이 스며드는 나무를 찍는다. 영화의 마지막 장면이 집약해 보여주듯이, 나뭇잎 사이로 비치는 햇살이 주는 즐거움을 히라야마는 만끽한다.

두 사람은 그림자를 겹치면 그림자의 농도가 변할까를 실험하는 놀이를 한다. 그림자가 겹쳐도 변화가 없다는 전남편의 말과는 달리 히라야마는 그럴리 없다고 단호히 말한다. 여기서 겹치는 그림자는 인간관계를 상징한다. 어떤 관계든 그 관계에 들어가면 변화가 생긴다는 걸 히라야마는 굳게 믿는다.

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