Francisco Ramos, vicepresidente de contenidos originales de Netflix para Latinoamérica, cuenta cómo eligen los proyectos.
también despierta muchísimo interés el contenido hispanoparlante. Cuando es un drama o un thriller de rasgos generalistas, el contenido viaja más que cuando es una comedia hiper específica.-Da la impresión de que para conseguir más público se apunta al impacto, el morbo y la agenda de temas actuales.
En un mundo tan competitivo, los costos no serían suficiente razón para producir si el país no tuviera la calidad para contar historias que hay en la Argentina.-No se puede establecer un número, porque a diferencia de la televisión lineal, que tiene unas grillas de presupuesto, nosotros lo que tenemos que asegurarnos es que cada pieza de contenido tenga el presupuesto adecuado para contar esa historia. Entonces hay un rango muy variado.
-No diría que modificó la estrategia per se sobre lo que buscamos y cómo nos movemos, sino que la mayor competitividad nos plantea dos obligaciones. Por un lado, asegurarnos de que nuestros miembros sigan pensando que nuestra oferta es la mejor. Y para eso, tenemos que ofrecerles a los creadores, directores y productores, la mejor experiencia en el andar.
Para superar a la competencia y seguir creciendo tenemos que ser los mejores tanto en la selección de los contenidos que ponemos en la pantalla como en nuestra relación con los creadores. Como vamos descubriendo qué es lo que más se consume, lo que más gusta y lo que más entusiasma, nuestra capacidad de crecer también multiplica nuestra capacidad de invertir.
A los productores, los creadores, los guionistas, sí les damos toda aquella información que consideramos importante que tengan para tomar mejores decisiones en las nuevas temporadas o nuevas producciones. "El poder del perro", la apuesta de Netflix para ganar su primer Oscar a la mejor película. Foto Archivo Clarín
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