Analisi dell'ultimo film di Marco Bellocchio passato a Cannes
Quando Gesù Cristo, dopo che il piccolo Edgardo gli ha tolto i chiodi alle mani, scende dalla Croce e si mette a camminare nella Chiesa, viene automatico pensare all’Aldo Moro che cammina tra la gente nella sequenza finale di “Buongiorno, notte”, o al Vittoriano che il Sergio Castellitto de “L’ora di religione” vede crollare sul proprio computer.
Anche in questo “Rapito”, ambientato tra Bologna e Roma nello Stato Pontificio dell’epoca con passaggio a Senigallia , tutto ruota intorno a un sequestro.
Sappiamo però cosa è diventata in mano a Bellocchio, nato e cresciuto in un’agiata famiglia provincia piacentina che dire cattolica è dire poco: un saggio sull’intoccabilità del dogma, nel senso di verità di fede che nessuno può mettere in discussione e sulla sua invasività nell’animo umano. In una parola -ancora una volta- sul Potere, di cui il furibondo antisemitismo dello Stato Pontificio dell’epoca è parte ovviamente integrante.
In questa storia che aveva tutti gli ingredienti per lasciarsi trasformare in un feuilleton strappalacrime , Bellocchio sceglie di tessere un’accuratissima tela scenografica tenendo le emozioni come in libertà vigilata, sottolineando con musiche forse anche troppo invadenti i momenti più drammatici che scandiscono il film.
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