»Ich bin nicht kleinlich, was meine Gedanken betrifft«: Bevor Jean-Luc Godard mit seinen Filmen das Kino revolutionierte, schrieb er das Denken über Filme um. Dann wurden bei ihm Schreiben und Filmen eins.
Foto: BORIS HORVAT / AFPgibt es fast so viele prägende Sätze wie ikonische Bilder. Warum das so war, erklärte er selbst mit der Losung »Den Gang der Gedanken filmen und schreiben«: Filmen und Schreiben waren für ihn zwei Prozesse, die immer wieder in eins fielen. Zufällig, weil er eigentlich noch ein anderes Projekt beenden wollte, und doch sprechend ist sein letzter zu Lebzeiten veröffentlichter Film nunvon 2018 geworden: »Bildbuch«.
Am Anfang seiner sechs Jahrzehnte umfassenden Karriere tat sich Godard zuerst mit dem Schreiben hervor. Schon mit 19 Jahren drängte es ihn dazu, seine Gedanken zum Kino in Worte zu fassen.
Texte schreiben, Bilder schaffen, das verband sich bei Godard bald in ständig wechselnden Konstellationen. Sein Zeitgeist-Dokument »Masculin Féminin« von 1966 ist wohl der einzige Film, von dem vor allem ein Zwischentitel weltberühmt wurde: »Les enfants de Marx et de Coca-Cola, comprenne qui voudra«. In Westdeutschland kam der Film gleich mit dem leicht gekürzten Aphorismus als Titel in die Kinos: »Die Kinder von Marx und Coca-Cola«.
Was Godard via learning by doing auf der Leinwand entfesselte, sprang für kurze Zeit zurück auf die Seiten von Zeitungen und Zeitschriften. 1967 dichtete er für »L’avant-scène du cinéma« einen »Brief an meine Freunde/Um zu lehren/Zusammen/Kino/ Zu machen«, in dem er das Kino zum »Kinderspiel« erklärte, das nur der spielen könne, der an keine Regeln glaubt. Doch mit der Poesie war bald Schluss, auf dem Papier wie auf der Leinwand.
beschreibt. Die Verschränkungen von Worten und von Bildern werden in den Essayfilm befragt, eine eigene Methode der visuellen Poiesis, der Sinnschaffung mit Bildern und durch Bilder, versucht.
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