Eva Perón frente al espejo: cuando la moda también es política ✍ Josefina Marcuzzi
Marcelo Marino, junto a otros investigadores de la historia del arte, plantea una lectura novedosa del papel de la"bandera de los humildes" desde la vestimenta, la forma de habitar los diseños y el impacto político-social que tuvo su impronta en su construcción como dirigente política."La idea del peronismo combativo Eva la combatió también con el cuerpo", asegura Marino en su compilación.
"Quizás lo más disruptivo de Eva y lo más sorpresivo para los diseñadores es cómo ella toma estos vestidos que fueron hechos para ciertos espacios, ciertos públicos y cierta codificación, y lo transforma en trajes de batalla. No hay fotos en que ella se entregue completamente al vestido y a esta retórica de “ay, estoy vistiendo un Dior”Ya no se trata, entonces, de ejercer una mirada obturada sobre un cuerpo mal vestido o bien vestido.
-Este es un tópico repetido por antiperonistas y por peronistas, también, la idea de que Eva no manejaba ciertos códigos debido a su origen. Me parece interesante volver a las fechas, especialmente a los años en que Eva surge, entre el 44 y el 47, que son claves para la forja del personaje público y político, y al mismo tiempo es la bisagra con su actividad previa como actriz y modelo.
¿Hay algún documento que pruebe de que Dior estaba loco por tenerla como clienta? No, pero hay que saber leer la historia de la moda, entender el momento, el contexto. Las mujeres que vestían estos diseñadores eran bellas, compañeras de sus maridos, iban al teatro.
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