En 1972, Leopoldo Torre Nilsson estrenó La maffia, que cumple 50 años, igual que El Padrino. En su momento fue considerada una de las mejores películas del cine argentino: hoy casi ha sido olvidada. Con Alfredo Alcón, Thelma Biral y Héctor Alterio, rec...
Torre Nilsson reconoció las influencias de, de Howard Hawks, en las escenas de violencia de la película y en la construcción del túnel con que los mafiosos quieren ingresar a un banco. Pero también mencionó el aporte de publicaciones de época, y en particular el asesinato del joven Costa, en un paraje del campo cordobés, parece calcado de la reconstrucción fotográfica que hizo la revista Caras y Caretas del crimen de Ayerza.
Las fotos de época orientaron también el casting. En vez de tipos de guapos o de orillero, la búsqueda de actores se orientó hacia inmigrantes italianos, “a veces retacones, gorditos, con caras de buenos, de comerciantes”, como los integrantes del grupo que custodia al secuestrado en el film. La referencia fue otra vezque entre 1932 y 1933 publicó páginas completas con retratos de mafiosos provenientes de prontuarios policiales.
La película fue de hecho un éxito de taquilla y de crítica, y al año siguiente la Asociación de Cronistas Cinematográficos le dio los premios al mejor film, a la dirección, al libro, a la actriz, al actor protagónico y de reparto y a la fotografía. Homero Alsina Thevenet la consideró “un sólido film de pistoleros y sin duda el mejor film policial que se haya hecho en la Argentina”.
El argumento plantea el enfrentamiento entre Don Chicho y Luciano alrededor del secuestro que alude al caso Ayerza y lo resuelve de manera completamente ficticia, pero a la vez convincente en su verismo y en su lógica: el capo entrega al delfín porque “no hay plata para tapar la furia de los poderosos” y hace falta “darles algo gordo, que los indigeste”, lo que desata una guerra de bandas.
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