'Beanpole': en la tradición del mejor cine ruso
) conjura en pantalla las consecuencias físicas, psicológicas y morales de la Gran Guerra Patria a partir del retrato de dos mujeres jóvenes que han regresado del frente de batalla poco antes del final de la conflagración, al tiempo que recupera, en sus poco más de dos horas de duración, esa–cultural, literaria, metafísica– ligada a la entrega y el sufrimiento personal en tiempos de excepción.
Iya es muy rubia, tímida y callada, flaquísima, alta y desgarbada. Por esto último todos la llaman Dylda, palabra rusa para designar a alguien de gran altura y torpeza . No son sus únicas particularidades: las heridas en el campo de batalla no sólo se evidencian en la piel y la carne y la muchacha suele atravesar momentos en los cuales su mente queda completamente en blanco, el cuerpo inmovilizado como si fuera un cadáver en vida.
“Quiero a un ser humano dentro mío”, afirma en cierto momento la inquieta y movediza Masha, refiriéndose a sus ansiedades sexuales y, al mismo tiempo, al deseo de volver a ser madre. Las “aventuras” de las protagonistas –interpretadas magníficamente por las actrices debutantes Viktoria Miroshnichenko y Vasilisa Perelygina– comienzan en ese preciso momento, durante un encuentro nocturno con dos muchachos de la zona.
Referencias cinéfilas al margen, la originalidad del film radica precisamente en una aparente contradicción: su clasicismo no es otra cosa que una descomposición y reconstrucción moderna, a la vista del espectador, de arquetipos y especificidades grabadas a fuego en la memoria histórica y artística. Más allá de algunos apuntes sobre las diferencias sociales en el comunismo soviético o la discusión sobre la eutanasia –inevitable en el marco de un hospital que recibe constantemente soldados heridos–, la resiliencia femenina como única modalidad posible de supervivencia recorre las venas dede principio a fin.
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