내 문장, 내 글쓰기의 비밀 」 내 소설의 성공 비결을 알아내려는 사람들은 많은 경우 내 문장에 주목하곤 했다. 결국 좋은 문장을 많이 접해 익숙해져야 좋은 문장을 쓸 수 있겠다는 생각에 이것저것 가리지 않고 읽었고 좋은 문장을 만나면 외우려고 애썼다. 좋은 문장을 쓰기 위해 어떤 노력을 하느냐는 질문에, 생각을 정리해 그것이 글로 나타나는 형태에 대한 막연한 그리움 같은 걸 키운다고 답한 적이 있는데, 아직 존재하지 않지만 찾으려고 노력하면 굉장히 아름다운 문장이 나올 수 있다는 기대를 품는다는 뜻이었다.
」 내 소설의 성공 비결을 알아내려는 사람들은 많은 경우 내 문장에 주목하곤 했다.
“현란하고도 유려한 문체”야말로 내 작품을 가장 ‘이문열적’이게 하는 요소라고 한 사람은 후배 소설가 이순원이다. 그는 “1960년대까지만 해도 ‘위대한 문호’의 동의어로 쓰였던 ‘문장가’라는 말을 동시대에 적용할 경우 이문열만큼 그 말이 자연스러운 작가는 없을 것”이라는 말도 했다 . 공교롭게도 비슷한 시기, 월간 문학정신이 마련한 대담에 참가했던 한 문인 역시 나를 “작가라기보다는 문장가로 보았다”고 했다. 연작 형식의 장편 『젊은 날의 초상』의 ‘그해 겨울’에 나오는 창수령의 아름다움에 대한 묘사가 한국문학에서 유례를 찾기 어려울 만큼 압도적인 미학을 보여주는데, 실제로 창수령에 가봤더니 소설에서처럼 아름답지 않더라는 게 그 이유였다. 문장 자체가 아름답게 보이게 하는 장치로 기능하는 것이지 묘사 대상은 아름답지 않을 수 있기 때문에, 내가 작가라기보다 문장가라는 얘기였다. 좀 긴 듯하지만, 소설에서 창수령에 대한 묘사는 이렇게 시작한다.
창수령, 해발 칠백 미터-. 아아, 나는 아름다움의 실체를 보았다. 창수령을 넘는 동안의 세 시간을 나는 아마도 영원히 잊지 못하리라. 세계의 어떤 지방 어느 봉우리에서도 나는 지금의 감동을 다시 느끼지는 못하리라. 우리가 상정할 수 있는 완성된 아름다움이 있다면 그것을 나는 바로 거기서 보았다. 오, 그 아름다워서 위대하고 아름다워서 숭고하고 아름다워서 신성하던 그 모든 것들…. 그 눈 덮인 봉우리의 장려함, 푸르스름하게 그림자진 골짜기의 신비를 나는 잊지 못한다. 무겁게 쌓인 눈 때문에 가지가 찢겨버린 적송, 그 처절한 아름다움을 나는 잊지 못한다. 눈 녹은 물로 햇살에 번쩍이던 참나무 줄기의 억세고 당당한 모습, 섬세한 가지 위에 핀 설화로 면사포를 쓴 신부처럼 서 있던 낙엽송의 우아한 자태도 나는 잊지 못한다. 도전적이고 오만하던 노가주나무조차도 얼마나 자그마하고 겸손하게 서 있던가.
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