다큐멘터리 제목을 두고 프로듀서와 감독이 오래 고민했다고 한다. 근간이 된 책의 제목을 따긴 따되 '조선인 여공의 노래'라 할 것이냐, 한 글자를 빼 '조선 여공의 노래'라 할 것이냐를 고민했다는 것이다. 그도 그럴 것이 일본에 터 잡은 재일교포 학자가 1980년대에 낸 책에선 조선인 노동...
다큐멘터리 제목을 두고 프로듀서와 감독이 오래 고민했다고 한다. 근간이 된 책의 제목을 따긴 따되 '조선인 여공의 노래'라 할 것이냐, 한 글자를 빼 '조선 여공의 노래'라 할 것이냐를 고민했다는 것이다. 그도 그럴 것이 일본에 터 잡은 재일교포 학자가 1980년대에 낸 책에선 조선인 노동자는 개별적 타자성을 강하게 지니지만, 2020년대 한국에서 볼 때는 집단적 특성을 무시할 수 없는 것이다.
벌이도 충분하고 기숙사 생활은 쾌적하며 즐겁다는 말에 속아 낯선 일본에 떨어진 소녀들이 실을 잣는 방적공장에 배치된다. 목화솜으로부터 실을 뽑는 작업은 매우 고된 것이다. 약한 실이 툭하면 끊어지고, 목화에서 나오는 먼지도 어마어마하기 때문이다. 단순한 반복작업을 12시간이 넘는 시간 동안 교대로 반복하다 보면 정신이 명료할 수가 없다. 잠이 필요한 십대 소녀들에게 이는 너무나 가혹한 일이다. 그리하여 때때로 졸다가 실을 끊어 먹으면 관리자들에게선 곧장 호통과 폭력이 날아든다. 소녀들에게 실을 끊어먹는 건 곧 두려움, 공포다. 그러며 어제 그제 일은 새까맣게 잊는다니 그 유머 아닌 유머에 웃음이 터져 나온다. 아직까지 일본인에게는 절대로 지지 않는다고, 한국어와 일본어가 절묘하게 뒤섞인 진짜 한본어로 말하는 그녀에게서 나는 스스로를 지탱하는 생, 그 자체의 생명력을 엿본다. 치매를 앓고 있다는 그녀의 인터뷰는 이원석 감독에게도 남다르게 다가온 모양으로, 그는 이 인터뷰를 영화 속에 꽤 인상적으로 부각한 데 이어, 상영이 끝난 뒤 질의응답 자리에서도 다시금 언급한다.
때는 1930년대, 한반도에서도 일제의 폭압이 공공연히 이뤄지던 시절이다. 1930년 오사카 인근 기시다와 방적공장에서 여공들이 파업에 돌입한다. 사유는 부당한 임금 삭감. 노동쟁의가 무엇인지, 파업은 어떻게 이뤄내야 하는지도 제대로 알지 못했던 조선인 여공들이 사측의 폭압에 마침내 저항을 시작한 자연발생적 쟁의였다고 전한다. 특히 이때 투쟁에선 일본인 노동자들의 지지와 참여까지 끌어냈다니 그 성취를 기록할 만하다. 얼굴엔 멍이 들고 몸엔 상처가 났지만 그네들의 정신은 어느 때보다 또렷하고 당당하다고, 영화는 그렇게 말하고 싶었을까. 그것이 진실의 전부가 아니래도 좋다. 적어도 진실의 일부이긴 했을 테니까. 많은 고민 끝에 그 고통을 낱낱이 꺼내어 전시하는 대신, 이를 택했으리라고 나는 믿는 것이다.
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