다큐에서 노란문과 1990년대 초 시네필 문화를 조명한 이혁래 감독은 24일 인터뷰에서 '내가 이 영화를 만들 때 가졌던 태도가 봉 감독의 마지막 말에 있다'며 '지금의 한국영화가 이룬 것들에 대해 각자 나름의 원인을 찾을 수는 있다. 이런 봉 감독의 영화 첫걸음에 대한 관심에서, 뉴욕타임스‧인디와이어‧할리우드리포터 등 외신들도 다큐를 주목했다. 이 감독은 영화 조감독‧편집일을 주로 하다 지난해 개봉한 다큐 ‘미싱타는 여자들’에 이어 ‘노란문’이 두 번째 장편이다.
2000년대 초 세계무대에서 한국영화는 ‘사건’처럼 등장했다. 유수 국제영화제에서 각광받는 한국 감독들이 쏟아져 나왔다. 2020년 봉준호 감독은 영화 ‘기생충’으로 칸영화제 황금종려상, 아카데미 시상식 4관왕을 차지했다. ‘도대체 한국영화에 무슨 일이 있었나.’ 외신들이 물을 때마다 그는 연세대 시절 활동한 영화연구소 ‘노란문’을 언급했다. “우리가 시네필 첫 세대다. 영화 공부하고 감독이 된 시네필들이 영화산업에 진출한 최초 사례”라면서다. 지난 27일 넷플릭스가 공개한 다큐멘터리 ‘노란문: 세기말 시네필 다이어리’에서 그는 이런 발언을 덧붙인다. “이렇게 말해주면 기사 정리하기가 쉬운가 봐….”
영화과 대학원생이 등록금 빼서 만든 영화연구소 다큐멘터리 영화 '노란문: 세기말 시네필 다이어리'는 90년대 초, 시네필들의 공동체였던 ‘노란문 영화 연구소’의 회원들이 30년 만에 떠올리는 영화광 시대와 청년 봉준호의 첫 번째 단편 영화를 둘러싼 기억을 따라가는 여정을 되짚었다. 사진은 1992년. 사진 넷플릭스이 감독은 “정지우 감독을 비롯해 90년대 중반 ‘청년’에서 만든 단편들은 수준을 빼어났다. 김성수 감독의 단편 ‘비명도시’의 기술 수준도 충격이었다”고 돌이키며 “어떤 영화를 튼다, 소문을 돌면 어떻게 볼 수 있을까 찾아다녔다”고 했다. “영화가 좋아서 영화 이야기만 하고 싶었던 그 시절 노란문이 그런 곳이었다”고 했다.
그는 “공식적으로 들을 수 없었던 핑크플로이드의 ‘더 월’ 같은 앨범을 들을 수 있게 되고 ‘지옥의 묵시록’ ‘택시 드라이버’ 등 막혔던 영화 개봉이 80년대 말 풀렸다. 갈 곳 몰라 하던 젊은이들 눈앞에 문화의 바다가 펼쳐졌는데, 누릴 수 있는 조건은 열악해서 괴리가 있었다”고 했다. 해외 걸작의 정식 출시가 더뎌 몰래 반입한 비디오를 두세번 복사해 보느라 화면 색이 바래 흑백이 되고, 자막도 없었다. 배우 얼굴 화질이 뭉개져 캐릭터 구분도 못 한 채 영화를 봤다. 그런데도 직접 목격하고 싶은 열망이 강했다. “대학가에 영화제가 유행했어요. 연대 노문과 영화모임에서 92년 했던 ‘성과 파시즘 영화제’가 가장 흥행했죠.”
92년 노란문 송년회 때 공개한 봉 감독의 스톱모션 애니메이션 ‘Looking for Paradise’는 그런 잡식성 속에서 탄생했다. 직접 과외 아르바이트로 마련한 캠코더가 유일한 장비였다. 더러운 지하실에 갇힌 원숭이가 똥에서 나온 애벌레에게 쫓기며 지상낙원을 찾아가는 22분 길이 단편이다. 점토 애벌레와 원숭이 인형을 조금씩 움직여 촬영했다.
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