과연 남편의 내연녀와 친구가 될 수 있을까 나나 장혜령 기자
접하기 힘든 영화를 만났을 때의 낯선 경험을 좋아한다. 언어, 문화, 사고방식이 다르지만 또 하나의 매력으로 다가와 신선함을 안겨 준다. 오랫동안 대중의 일방적이고 수동적인 관람에 길들었는지 되돌아보는 기회다. 얼마 전 만난 도 그런 영화였다.왕가위 감독의 의 분위기와 아피찻퐁 위라세타쿤의 정서가 흐른다. 인도네시아의 여성 영화로 주체적인 삶을 살려고 한 나나의 성장과도 이어진다. 깊게는 모르지만 인도네시아의 아픈 상처가 대한민국 역사와도 겹친다. 의외의 경험은 이토록 반갑다. 반복되는 단조로운 일상에 자극제 혹은 피로회복제가 되어준다.정치적 분투 한가운데에 있는 1960년대 인도네시아 자바의 한마을. 나나는 위협을 느껴 언니와 젖먹이를 들쳐 없고 숲으로 도망치고 있다. 아버지는 죽임을 당했고 남편은 행방이 묘연하다. 그러던 중 아이마저 잃고 연상의 대지주와 재혼했다.살기 위한 어쩔 수 없는 선택이었다. 여러 번의 유산 끝에 아이를 얻었고 가정을 꾸려왔다.
이를 거부한다면 죽임을 당할 수도 있고, 평생을 가난에 찌들어 살아가야 했을지도 모른다. 전쟁의 여파는 물론이고 가부장적 사회에서 과부 홀로 생계를 유지하기란 쉽지 않았기 때문이다.부호의 아내지만 과거를 애써 덮어버리고 중년이 된 나나와 푸줏간에서 일하며 당당히 소신을 굽히지 않는 이노의 우정은 독특한 분위기를 풍긴다. 마치 우리나라의 옛 어머님들 같다. 본처와 후처가 함께 사는 기묘한 가족, 남편이 떠나고 둘은 둘도 없는 친구이자 자매, 모녀처럼 보이는 애매한 관계 말이다. 한국 영화 가 떠오르는 흔치 않은 사이다.나나는 억눌려 왔던 지난날을 생각지도 못한 남편의 내연녀 이노를 통해 해소한다. 좋은 집안 출신도 아니고 재혼이란 이유로 시댁의 눈치와 핀잔을 받아야 했던 나나를 당당하게 앞으로 이끌어 준다. 늘 무대의 뒤에서만 서포터 하던 여성을 무대 위로 불러내 존재감을 각인토록 한다.출생부터 온전히 자기 힘으로 해본 적 없는 여성은 비로소 해방을 맞는다.
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