諸国と異なる帝王像 琉球独自の象徴性を構成＜返ってきた御後絵・その意義と価値＞上 - 琉球新報デジタル
戦時中に沖縄から持ち出された文化財22点が、今年3月に米国から県へ返還された。その中には、歴代琉球国王の肖像画「御後絵（おごえ）」も含まれていた。御後絵を巡っては、戦後初めて実物が確認されたことから、今後、描写や色彩などの研究が飛躍的に加速することが期待されている。御後絵の研究に携わる県立芸術大学芸術文化研究所共同研究員の平川信幸氏に、御後絵の歴史や芸術的価値について寄稿してもらった。FBI美術犯罪チームのジェフリー・J・ケリー特別捜査官の「その国の文化的アイデンティティーはまさに工芸品と歴史に集約され、それが文化をつくる」という言葉は、御後絵をはじめとする琉球芸術の価値を象徴的に示すものだと感じた。今回、発見された御後絵が琉球絵画史上どのような価値を持つのか、あらためて説明したい。
王朝が漢族の明から満州族の清に交替し、中国の衣冠制度が大きく変わると、皮弁冠・皮弁服に代わり蟒緞（もうどん）が授与されるようになる。琉球では授与された蟒緞で、明代の皮弁服をまねて国王衣装を作製していく。特に儒教を中心にした中国的な規範が王国に定着していく18世紀になると、清から授与された蟒緞を用いた、「尚敬王御後絵」のような多くの龍が配された国王衣裳が製作される。皮弁冠についても冠を固定する飾りひもをつけ、玉飾りの数を増やし豪華になっていった。御後絵はこうした国王衣装の変化を反映している。
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