＜妻の視点に寄り添い伝説を解体する『プリシラ』──ソフィア・コッポラ監督の話題作を他のエルヴィス映画と比較すると＞ ロックンロールの帝王と結婚した女性の物語を、映画は何度も伝えてきた。だがプリシラ・プ...
ロックンロールの帝王と結婚した女性の物語を、映画は何度も伝えてきた。だがプリシラ・プレスリーを主役に据えたのは、彼女の回想録『私のエルヴィス』（邦訳・新潮文庫）を基にしたソフィア・コッポラ監督の新作『プリシラ』が初めてだ。過去の作品と比べるにつけ、彼女の視点に寄り添いエルヴィス・プレスリーを伝説ではなく一人の男として描いた点で、『プリシラ』は際立つ。
最も対照的なのはバズ・ラーマン監督の『エルヴィス』（2022年）だろう。14歳のプリシラ（オリビア・デヨング）は1959年、父の赴任先ドイツで10歳上のエルヴィス（オースティン・バトラー）と出会う。ラーマンはなれそめを描かず彼女の若さにも触れず、2人の最初の10年を描写しない。 ジョン・カーペンター監督の1979年の『ザ・シンガー』では、プリシラ（ シーズン・ヒューブリー）はパーティー会場に足を踏み入れた瞬間エルヴィス（カート・ラッセル）と見つめ合う。彼女の年齢は明かされない。14歳のプリシラはパーティーで取り巻きに囲まれるスターを見て、うっとりする。高校生だろうと見当を付け、エルヴィス（ジェイコブ・エロルディ）は彼女に学年を尋ねる。プリシラは「9学年よ（日本の中学3年生に相当）」と答え、「まだ子供だ」と笑われてムッとする。一方2人の愛は本物で、離婚後も消えることはなかったとも、プリシラは書いた。
特権に縛られ身動きが取れなくなった若い女の物語といえば、思い出すのはコッポラの『マリー・アントワネット』（2006年）だ。しかしこちらが王妃の贅沢三昧を明るく描いたのに対し、『プリシラ』は果たされない約束やかなわない夢がずしりと重い。ベルサイユ宮殿は陽光にあふれていたが、エルヴィスの邸宅グレースランドは陰気で息苦しい。取り巻きだらけの邸宅にプライバシーはなく、エルヴィスが巡業に出ると閉塞感はさらに募る。
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